Parsifal на Glyndebourne е музикално увлекателен - преглед

През 1934 година концепцията на Джон Кристи да стартира оперен фестивал надълбоко в британската провинция несъмнено изглеждаше невъзможна фантазия. Амбицията му да се отвори с Парсифал на Вагнер през първата година беше изключително стъпка прекомерно надалеч и създателят на Glyndebourne в никакъв случай не трябваше да вижда Вагнер там през живота си.

Отне 90 години, само че Parsifal най -накрая дойде. Дори в по -големия „ нов “ спектакъл, открит през 1994 година, последната опера на Вагнер е компактно прилягаща, само че евентуално има нещо, което би трябвало да се получи от интимна среща с опера, която изследва най -дълбоките, най -съкровените страсти.

в новата продукция на Jetske Mijnssen.

в Jetske Mijnssen's New Production, която интимността играе като фамилна връзка. Нейната конюнктура, проектирана от Бен Баур, е великата стая за изобразяване на викторианско имение, внушителните му колони и прозорците на залива, видимо споменавайки както историческите постановки на сцената на Act One Grail в Bayreuth и Music Room на Wagner в Wahnfried. Капанрите постоянно са изтеглени в този тъмен, клаустрофобичен свят.

Има мощно чувство за атмосфера, не на последно място, защото семейството събира за обред на граал на свещи, само че какъв брой прислужници има това семейство? Бъкингамският замък ще има шанса да наеме толкоз доста флуки.

Идеята за понижаване на митологичните герои на Вагнер до размера, да ги превърнем в хора, е наклонността на момента. Сегашният пръстен на Байройт е сходен в доста връзки. Това се отдръпна, когато се опита да впише свръхестествените и безвременните детайли в неговия сюжет, а Парсифалът на Миджнсен пада при същото затруднение.

Нейната централна концепция е, че Амфорта и Клингсор са братя, раната на Амфорта, която няма да заздравява от нож, че е нападнало от дълго време в младостта им. На доктрина беше рационална концепция да се покаже, че историята на гърба се вкарва от голям брой версии на артистите, само че да имаш три кундри и три Клингсора в деяние, прекалява с това, което прави сцената препълнена и объркваща.

в този сюжет, кой е панталокът на Hangdog? Той не наподобява нито огромна част от новобранец, нито почтен, макар че чистото, фокусирано пеене на Даниел Йохансон е на верните линии. Като Кундри Кристина Станек има меко мецо, мощен на по -ниските нотки, по -слаб с вибрато в горната част. Пробиването на тази кундрия беше просто в любовен триъгълник с двамата братя, които по-скоро с изменчиво продупчване на Вагнер, родени от библейския грях на смях на Христос на кръста.

Джон Релея пее здрав, благонадежден Гурнеманц, фамилен другар и свещеник, който управлява службата на Граал. С глас на вагнерската откритост, Одун Иверсен пее отлично лирически амфорти, а Райън Спиро Грийн прави занимателен, мощен Клингсор. На 78 години Джон Томлинсън, безподобен както постоянно, демонстрира децибелите си гордо като Титурел. Взаимодействието на тази група от четири, толкоз интимно и същинско, беше мястото, където продукцията на Mijnssen откри сърцето си.

Високата точка на представянето обаче лежеше другаде. След Тристан и Изолда от мехурната пристрастеност предходната година, Робин Тичиати и Лондонският филхармоничен оркестър се завръщат с занимателен парсифал, който е добре, красиво уравновесен и с осезаемо чувство за многоплатените, плаващи, плаващи облаци от тон. Ако театралната картина стартира да се уморява, слушайте съвършения отбор и конфигурация на вятърните акомпанименти. Лондонската филхармония в никакъв случай не може да играе по -добре в Glyndebourne.

Тъй като са направени окончателните съгласувания в фамилията, представянето доближава до прочувствено умозаключение, въпреки и едно, което продукцията може би не е извоювана. If John Christie is looking down, he might nod in gratitude for that and — more important — for hearing Wagner sound so great at his own festival.

★★★★☆

To June 24,